Terra do Pecado (A Viúva), terra do (sobre) natural: uma proposta preliminar de leitura

Na vasta fortuna crítica sobre a produção de José Saramago, leituras acerca de Terra do Pecado (1947) ainda podem ser consideradas poucas quando comparadas com (re)visitações críticas empreendidas a outras obras do escritor, como Memorial do Convento (1982), O Evangelho segundo Jesus Cristo (1991) e Ensaio sobre a cegueira (1995). No intuito de contribuir para a valorização desse romance inaugural do autor, sobretudo quando temos em vista a compreensão da totalidade de sua obra, meu objetivo nesta intervenção é averiguar a constante retomada, por parte do narrador, de elementos (sobre)naturais para contextualizar e/ou explicar diversas situações e acontecimentos de seu relato. Fenômenos estranhos à ordem natural dos fatos, a concepção de destinos previamente demarcados e fenômenos espaciais e temporais insólitos estão presentes ao longo de toda a trama, intervindo, a meu ver, de forma bastante decisiva na economia do enredo e em sua interpretação. Com esta reflexão preliminar, pretendo propor uma investida inicial em algumas obras do escritor, buscando demonstrar que embora bastante cético quando trata de diversas temáticas, José Saramago não deixou de entrever em suas obras o (sobre)natural como questão/situação própria da condição humana, sem que o fenômeno necessariamente tivesse de receber explicações de cunho racional, religioso e/ou científico - eis o motivo da utilização do prefixo “sobre” entre parênteses. In the vast critical fortune about José Saramago's production, readings about Terra do Pecado (1947) can still be considered few when compared with critical (re)visits undertaken to other works by the writer, such as Memorial do Convento (1982), O Evangelho segundo Jesus Cristo (1991) and Ensaio sobre a cegueira (1995). In order to contribute to the appreciation of this author's inaugural novel, especially when we have in mind the understanding of the totality of his work, my objective in this intervention is to verify the constant resumption, by the narrator, of (super)natural elements to contextualize and/or explain various situations and events in his story. Strange phenomena to the natural order of facts, the conception of previously demarcated destinations and unusual spatial and temporal phenomena are present throughout the entire plot, intervening, in my opinion, in a very decisive way in the economy of the plot and in its interpretation. With this preliminary reflection, I intend to propose an initial foray into some of the writer's works, seeking to demonstrate that although quite skeptical when dealing with various themes, José Saramago did not fail to glimpse the (super)natural in his works as an issue/situation specific to the human condition, without the phenomenon necessarily had to receive explanations of a rational, religious and/or scientific nature - this is the reason for using the prefix “super” in parentheses.