Hélène Ling e Inès Sol Salas. El fetiche y la pluma. Literatura y edición en el capitalismo tardío. Traducción de Natalia Zarco. Madrid: Trama Editorial, 2024 (Tipos Móviles, 42). 309 pp.

Escrito a cuatro manos por dos profesoras y narradoras francesas, El fetiche y la pluma es un ensayo que ofrece "una instantánea fotográfica […] de las fuerzas y dinámicas […] que están en perpetua mutación en el campo literario contemporáneo" (15).A lo largo de seis capítulos, Hélène Ling e Inès Sol Salas reflexionan con gran lucidez acerca de la situación de la literatura en el contexto actual, en el que se verifica la culminación de un proceso cuyas raíces se hunden en el siglo xviii, con "la entrada del arte en el campo de los intercambios económicos y comerciales" (12), y que en términos generales podría describirse como "la absorción progresiva de las producciones artísticas por las lógicas de mercado" (11).Entre otros rasgos, explican las autoras en la "Introducción", la época presente se caracteriza por dos fenómenos.El primero es una superproducción autorial y editorial que en el contexto francés llevó a casas tan emblemáticas como Gallimard y Grasset a confesar en 2021 su incapacidad para recibir y seleccionar manuscritos, y con ello "facilitar la aparición de voces nuevas en la escena pública" (9).No menos inquietante y amenazador para la creación literaria, el segundo fenómeno, la hiperconcentración editorial, consiste en la consolidación de enormes oligopolios que tanto en Francia como en otras latitudes aglutinan decenas de sellos y en torno a los cuales gravitan editoriales independientes sin grandes posibilidades de mantenerse a flote y mucho menos de competir.1 Además de haber causado el cierre paulatino de pequeñas librerías familiares debido a las agresivas condiciones de distribución que imponen, estos consorcios han transformado el acto de la escritura "al integrar las limitaciones, prohibiciones y formatos del mercado en el proceso creativo" (10), de modo que no solo puede hablarse ya de una "fábrica de opinión", resultado de la compra de la prensa y los medios, sino también de una fábrica "de los imaginarios literarios" (10) y, más aún, de "la fabricación del campo literario por el mercado" (19).Al respecto, en el primer capítulo, titulado "El trading literario: producir, prescribir, escribir a ritmo de mercado", las autoras profundizan en la "revolución" que