أسلوب محمد عبد الوهاب فى تلحين الأغنيةالسنيمائية عندليلي مراد والإستفادة منه فى تدريس مقرر تذوق الموسيقى العربية.

مقدمة البحث: استحدث عبد الوهاب أسلوبا متميزا فى التلحين، حيث تأثر بالموسيقى الغربية الكلاسيكية والشعبية الراقصه ، فخرج فى تلحينه لأغانية عن الأسلوب التقليدى ، فأختفت المقدمات القصيرة لتحل محلها مقدمات موسيقية طويله ،ولوازم موسيقيه لإسناد العرض الصوتى.عمل عبد الوهاب على تصغير حجم أغانى الأفلام وتخفيف ألحانها وجعلها تتماشى مع موضوع الفيلم، للتعبيرعن المشهد الذى تغنى فيه الأغنيه ، فأنتقل بالأغنية السنيمائية إلى لون جديد يعتمد على البساطه ، وأدخل الإيقاعات الراقصه فى الأغانى مثل"الرومبا-التانجو-السامبا"، إلى جانب اقتباسه لبعض آلوان الغناء الغربى.فقد قام عبد الوهاب بالتلحين لأغانى سبعة أفلام فى الفترة” 1933-1949” وهم(الوردة البيضاء-دموع الحب-يحيا الحب-يوم سعيد-ممنوع الحب-لست ملاكا-غزل البنات).وفى تلك الأفلام غنى وأبدع عبد الوهاب إلى جانب مشاركة بعض المطربات والمطربين منهم(نجاة على ، أسمهان ، ورجاء عبده، حسن كامل ).إلى جانب ليلي مراد التى تغنت بألحانه فى فيلم غزل البنات ، الذى تم عرض عام 1949 ، وقد ضم العديد من الألحان من بينها(اتمخطرى يا خيل – أبجد هوز- الدنيا غنوة – الحب جميل – مليش أمل ) ،إلى جانب أغنية الفن فى فيلم الماضى المجهول عام 1946 ، وقد اتسم أسلوب عبد الوهاب فى الأغنية السنيمائية ليلي مراد بخصائص وسمات فنية وإبداعات لحنية متنوعة اتسمت بالحداثه والإبتكار. ( )،مما دعا الباحثة إلى الدراسة والتعرف على أسلوب محمد عبد الوهاب فى تلحين الأغنية السنيمائية لليلي مراد بهدف الإستفاده منها فى تدريس مقرر تذوق الموسيقى العربي.