اسلوب أداء ألة الفلوت فى التوزيع الموسيقى عند على إسماعيل لبعض أعمال عبد الحليم حافظ الغنائية

تتميز ألحان الموسيقى العربية بملامح وخصائص موسيقية ألية وغنائية ومن ضمن تلك المميزات بأنها مفردة وليست مزدوجة، وظل ذلك فى القرنين الثامن والتاسع عشر، وفى بدايات القرن العشرين سرعان ما تغيرت أشكال الألحان الموسيقى العربية حيث لم تعتمد على لحن ذو صوت واحد ولكن بدأ ظهور تعدد التصويت لا سيما دخول البلوفونية أولاً ، ثم الهارمونية بعد ذلك، وتعد موسيقى "سيد درويش" فى الربع الأول من القرن العشرين، وأخذت البلوفونية شكالاً هاما للمصاحبة الموسيقية للأغنية المصرية، وامتد هذا التطور للعديد من الملحنين أمثال القصبجي وعبد الوهاب ومحمد الموجى وغيرهم، وتبع ذلك ظهور الموزعيين الموسيقين ومن ابرزهم على اسماعيل الذى استخدم التوزيع الموسيقى للأوكسترا عامة ، ، وألة الفلوت خاصة ، التى وكان لها دوراً هاماً فى التوزيعات الموسيقية ، وهو موضوع البحث، ثم استعرضت الباحثة ( مشكلة البحث- أهداف البحث - أهمية البحث - أسئلة البحث - عينة البحث - ادوات البحث - حدود البحث - ومنهج البحث– مصطلحات البحث – الدراسات السابقة )، وللاجابة على أسئلة البحث، استعراض الباحث الإطار النظرى، ذكرت فيها الباحثة المبحث الأول: التوزيع الموسيقى فى الموسيقى العربية ، بدايات دخول التوزيع على الموسيقى العربية، ثم المبحث الثانى : نبذة مختصرة عن ألة الفلوت ثم المبحث الثالث نبذة مختصرة عن على اسماعيل تتضمن حياته ودخولة المجال الموسيقى، وبعض أعماله وانجازاته الموسيقية ، ثم استعرضت الباحثة الجانب العملى، وهو تحليل لعينة البحث ( خايف مرة ) استعرضت فيها الباحثة البطاقة التعريفية للعمل، ثم التحليل العام، ثم التحليل التفصيلى للمسارات اللحنية للعمل، ثم استعرضت نتائج البحث والتوصيات وقائمة المراجع، وملخص البحث باللغة العربية، واللغة الإنجليزية.