ДУАЛЬНОСТЬ КАК СТРУКТУРНЫЙ ПРИНЦИП МУЗЫКАЛЬНОЙ ДРАМАТУРГИИ МЮЗИКЛА Э. ЛЛОЙДА УЭББЕРА «ПРИЗРАК ОПЕРЫ»

В статье мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера «Призрак оперы» рассматривается с позиций современной музыкально-теоретической мысли как целостная художественная система, основанная на принципе дуальности. Анализ осуществляется с опорой на интонационную теорию Б.В. Асафьева, концепцию музыкальной формы В.Н. Холоповой и философию музыкального смысла А.Ф. Лосева. Показано, что дуальность функционирует как структурный механизм музыкальной драматургии и проявляется на различных уровнях организации произведения: интонационно-тематическом, гармоническом, метроритмическом, тембровом и пространственном. Особое внимание уделяется лейтмотивной системе мюзикла, интонационной поляризации заглавной темы и арии «Музыка ночи», а также драматургической роли оперы «Торжествующий Дон Жуан» во втором акте. Делается вывод о том, что внутренняя бинарность образа Призрака получает диалектическое разрешение в финале произведения, обеспечивая художественную целостность мюзикла и выводя его за рамки жанровых конвенций коммерческого музыкального театра.