Censura y regímenes de lo visible en el cine: del noir clásico a la neutralización algorítmica de la mirada

Este artículo aborda la censura en la cultura audiovisual desde una perspectiva formal y analítica, a partirde la noción de régimen escópico, entendida como una configuración histórica de la mirada que organizala visibilidad, el deseo y la relación con la verdad. Frente a enfoques centrados en la prohibición de contenidos, el trabajo considera la censura como un principio interno de regulación de la experiencia visual,inscrito en las formas narrativas y expresivas del cine. El estudio se basa en un análisis fílmico comparado de Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), Lost Highway (David Lynch, 1997) y We’re All Goingto the World’s Fair (Jane Schoenbrun, 2021). Metodológicamente, el artículo combina la descripción deregímenes escópicos con microanálisis de secuencias centrados en motivos recurrentes —confesión,erotismo y crimen—. A través de este enfoque, se describe cómo cada film refleja un régimen escópicoespecífico. En el noir clásico, la censura institucional se integra en la forma fílmica mediante el fuera decampo y la elipsis, configurando una escasez productiva que sostiene una articulación moral del relato.En el cine posmoderno, la explicitud y la fragmentación de la imagen producen un exceso traumático quedesestabiliza la relación entre imagen y verdad. En el contexto contemporáneo, vinculado a entornosdigitales y algorítmicos, la visibilidad se organiza en torno a la expectativa y la continuidad del mostrarse,neutralizando la posibilidad de que una imagen se constituya como acontecimiento.