Armas de ficción masiva: Posfotografía, fake e Inteligencia Artificial Generativa en la era de la posverdad

La cultura visual contemporánea atraviesa una mutación profunda: la imagen ha dejado de ser entendida como huella de lo real para convertirse en un dispositivo central de construcción de verdad. Este artículo aborda esa transformación a través de tres movimientos entrelazados. En primer lugar, se examina la crisis del paradigma fotográfico y el tránsito de la confianza en la imagen al régimen de la sospecha, enmarcado en la era posfotográfica. En segundo lugar, se analiza cómo la ficción y la verosimilitud, más que anomalías, operan como categorías epistemológicas que organizan nuestra experiencia de lo visible, situando al fake como estrategia cultural y artística. Finalmente, se exploran las implicaciones de la inteligencia artificial generativa, que no solo intensifica la producción de imágenes verosímiles, sino que inaugura estéticas emergentes y reabre el debate sobre la autoría. En este escenario, la imagen deja de ser un espejo del mundo para convertirse en un arma de ficción masiva. ¿Y si lo inquietante no fuera que las máquinas produzcan ilusiones, sino descubrir que lo que llamamos verdad nunca dejó de ser una tecnología de poder? Contemporary visual culture is undergoing a profound mutation: the image is no longer understood as a trace of the real but has become a central device in the construction of truth. This article addresses this transformation through three intertwined movements. First, it examines the crisis of the photographic paradigm and the shift from trust in the image to a regime of suspicion, framed within the post-photographic era. Second, it analyzes how fiction and verisimilitude, rather than anomalies, operate as epistemological categories that organize our experience of the visible, positioning the fake as a cultural and artistic strategy. Finally, it explores the implications of generative artificial intelligence, which not only intensifies the production of plausible images but also inaugurates emerging aesthetics and reopens the debate on authorship. In this scenario, the image ceases to be a mirror of the world and becomes a weapon of mass fiction. What if the unsettling issue were not that machines produce illusions, but that we discover that what we call truth has never ceased to be a technology of power?