Diego Hurtado de Mendoza, Poesía, ed. José Ignacio Díez, Madrid, Cátedra, 2025, 716 pp. ISBN. 978-84-376-4866-8

una nueva salida editorial de la poesía de Diego Hurtado de Mendoza, un autor clave para entender la (r)evolución de la poesía hispánica en el siglo xvi.El libro se enmarca, además, dentro de los cuidados volúmenes en formato maior que la colección Letras Hispánicas está publicando en los últimos años, entre los que se pueden encontrar algunos hitos editoriales recientes de la poesía de los Siglos de Oro.Es el caso de la excelente edición de los Sonetos de Góngora a cargo de Juan Matas Caballero o la no menos sobresaliente -y muy necesaria-antología Poesía de los siglos xvi y xvii, preparada por Pedro Ruiz Pérez.La introducción de esta nueva edición recorre los temas fundamentales que aparecían en las anteriores: la interesantísima biografía del autor, embajador en Venecia y Roma y gobernador de Siena; el minucioso análisis de su poética; y una amplia descripción de las fuentes textuales para la reconstrucción de su obra.No se trata, sin embargo, de una revisión parcial de los estudios anteriores, sino una nueva redacción del texto en la que el editor amplía y completa la revisión crítica de la obra de Hurtado de Mendoza a partir de una exhaustiva actualización bibliográfica.Así, en la primera parte del prólogo introductorio nos presenta una sintética pero ilustrativa semblanza del poeta granadino, que se aborda de una forma poliédrica: la reconstrucción historiográfica del escritor a partir de las fuentes documentales conservadas; la reflexión sobre el Hurtado de Mendoza cortesano e intelectual en la Italia y la España del Renacimiento; y, finalmente, la construcción crítica del personaje desde su propia época hasta la actualidad.Esta última revisión es, sin duda, una de las más interesantes, pues actualiza la visión del poeta a partir de las nuevas perspectivas críticas socioliterarias de herencia francesa sobre la autorrepresentación y la recepción del escritor en su tiempo.El segundo bloque, como se ha señalado arriba, está dedicado a la poética del autor y a analizar la importancia de su obra en un momento de innovación literaria en el que don Diego se erige como modelo.Con la erudición a la que el profesor Díez Fernández nos tiene acostumbrados a la hora de desentrañar la poesía áurea, a lo largo de cinco bloques distintos se explica de una forma clara pero minuciosa las claves de la producción petrarquista del poeta, así como la octosilábica de herencia cancioneril.Asimismo, se dedica un apartado específico a contextualizar adecuadamente su poesía burlesca y erótica, históricamente denostada por la crítica, a la que Díez Fernández, en múltiples estudios, ha conseguido elevar al mismo nivel que la obra considerada más canónica u ortodoxa.La introducción se cierra con una excelente aproximación al problema textual de la obra poética de Diego Hurtado de Mendoza, un trabajo filológico de primer orden, pues la cantidad de fuentes disponibles es inmensa.Como ya hiciera en las ediciones anteriores, Díez Fernández no trata aquí de seguir el método neolachmaniano al pie de la letra, ya que resulta casi imposible ofrecer un stemma codicum cabal.Frente a ello, se ocupa de reflexionar sobre las distintas copias manuscritas e impresas de Mendoza y nos ofrece un esquema simplificado de diecisiete testimonios -los mismos que en la anterior edición-, que presentan las versiones más fiables de los textos.El minucioso análisis posterior, donde va espigando referencias a los distintos manuscritos y algunos ejemplos poéticos concretos para apoyar sus teorías, es, a mi juicio, ejemplar y no solo es útil para el investigador especializado, sino también para el estudiante neófito que se acerca por primera vez a una obra literaria del Siglo de Oro y debe comprender cómo se han conservado los textos.Sin duda, los casos que se presentan en estas páginas tienen una gran utilidad didáctica y encajan muy bien en una edición científico-divulgativa como la que creo que se plantea aquí.En lo que respecta propiamente a la edición, Díez Fernández utiliza como texto(s) base(s) el mismo que en anteriores ocasiones, aunque no por ello ha dejado de lado la revisión exhaustiva y la corrección de cada composición.Esta nueva salida editorial, no obstante, contempla algunas novedades fundamentales.