Pasajes de la fotografía en el cine documental: evidencia y afectividad en dos películas de Patricio Guzmán

Este ensayo lleva a cabo una revisión de los modos de presencia de la imagen fotográfica en el cine documental, por medio del análisis de dos películas del director chileno Patricio Guzmán, a partir de la propuesta de que hay en ellas una tensión entre un uso clásico de la imagen como evidencia que enfatiza su transparencia e inmediatez, y un uso de la imagen como dispositivo afectivo que hace hincapié en su carácter mediatizado, material y opaco. Se intentará, desde esa oposición, mostrar lo que se piensa en estas imágenes intermediales de fotografías en el cine, más allá de lo que piensen sus autores, en el sentido de lo que Walter Benjamin llamaba el “inconsciente óptico”, Jacques Rancière y Raymond Bellour la “pensatividad de las imágenes” y Andrea Soto Calderón la “performatividad de las imágenes”.