Escultura impresionista. Técnica y expresión. Acercamiento y definición del estilo. Compilación y muestra en Francia, Italia, España y Eslovenia.

El episodio de la escultura impresionista, iniciado a mediados del siglo XIX, se ha explicado dentro de la Historia del Arte de manera abocetada e imprecisa, en la misma medida en la que ha sido definida la propia técnica. Entender el arte como un conjunto de disciplinas que se relacionan entre sí mediante esquemas prefijados por escuelas, académicos y críticos conlleva definir cada una de las disciplinas bajo los imperativos predominantes de cada época, con lo que se pierde la idea de arte como concepto universal e integrador. Dar entidad al estilo escultórico impresionista implica definir unas características que ayuden a comprender y valorar el trabajo de artistas que propusieron una ruptura con las normas académicas de creación y ofrecieron una visión de la realidad sin ornamentación ni excesos, aprehendida enteramente a través de los sentidos. Los escultores impresionistas fueron capaces de integrar sus conocimientos técnicos con sus emociones, dotando así a la pieza de una expresividad inagotable que provoca que se active en el espectador todo el sistema sensorial. La complejidad que supone dar contexto al género escultórico del impresionismo subyace en el cambio que se produjo en la pintura, más apreciable formalmente que en la escultura, ya que el impresionismo pictórico se desarrolló en poco más de diez años; en la última exposición en 1886, el impresionismo muestra ya su etapa final a través del puntillismo, mientras que, a pesar de haber comenzado en las mismas fechas que el movimiento pictórico, el cambio escultórico llega a su madurez a principios del siglo XX, con el impresionismo escultórico en Eslovenia y España. Somos conscientes de la controversia que puede suponer acotar un campo estético yermo de conclusiones para la Historia del Arte, pero nos enfrentamos a esta investigación con la convicción de que la escultura impresionista es un movimiento pleno que abrió las puertas a la escultura moderna y que supuso un cambio radical en la concepción de la pieza escultórica. El camino por el que hemos transitado durante nuestra aventura intelectual ha necesitado de la madurez que solo da el tiempo, al que hemos acompañado con distinto ritmo al caminar. Han sido años de trabajo intermitente, donde la llama de la inquietud de búsqueda nunca se apagó a pesar de que las fuentes y referentes, y nuestros distintos viajes a Francia, Italia y Eslovenia en busca de refutación de nuestro trabajo, no siempre han dado los resultados esperados, pero sí siembre han servido para alimentar nuestro espíritu investigador y nuestra pasión por el conocimiento.