Involontaire numérique : pour une participation imprévisible

Dans le paysage numérique contemporain, l’involontaire ne se limite plus aux lapsus ou accidents stylistiques : il émerge du dispositif même de création, où l’ouverture aux publics introduit une imprévisibilité créative. Nous pourrions appeler cela « l’involontaire numérique » : un mode de création où l’auteur·rice autorise, et même suscite, des occurrences inopinées par l’interaction ouverte du public (Jenkins, 2006), co-construisant son œuvre à même la surprise engendrée.Ce déplacement est particulièrement visible dans les pratiques de création numériques, où l’œuvre naît dans la circulation collaborative. Par exemple, l’écriture collaborative – wikis, plateformes de crowdsourcing littéraire – transforme le texte en archive vivante en constante évolution : chaque contribution altère la trajectoire initiale du récit et introduit des bifurcations imprévues (Saemmer, 2015 ; Lahouste, 2021).On retrouve un principe similaire dans les pratiques de co-création en direct via Twitch (avec des créations comme Les Nouilles Rampantes de Boulet, par exemple). Les dynamiques de clavardage transforment la narration en un flux collectif instable, parfois chaotique, mais porteur de créativité. Des études montrent comment le clavardage peut basculer de la conversation à la cacophonie, perturbant ainsi toute temporalité fixée de l’écriture ou de la performance (Köhler et al., 2016). D’autres soulignent la variété des interactions entre streamer et audience, et la manière dont elles influencent le déroulé narratif en temps réel (Ford et al., 2020).Pourtant, c’est à travers les ARG (Alternate Reality Games) que l’involontaire numérique trouve une forme particulièrement éclatée. Ces récits transmédiatiques et interactifs sont constamment détournés, réinvestis ou prolongés par la communauté de joueurs. L’ARG, conçu comme une fiction immersive, devient un territoire narratif co-construit, souvent au-delà des intentions initiales des créateur·rice·s — une matérialisation puissante de l’involontaire numérique.Dans une perspective théorique plus large, la textualité numérique est caractérisée par des processus de réticulation, de fluctuation et d’expansion propres au médium numérique : des textes pensés comme procéduraux plutôt que figés, des entités en mouvement susceptibles d’évolutions impensées à chaque réception (Mukherjee, 2015 ; Calleja, 2011).Je compte, dans cette recherche, questionner cet involontaire, tant comme moteur de création que comme limite contrôlée du hasard. En commençant par une mise en contexte de ces pratiques, notamment par leurs usages sur les réseaux sociaux, je définirai cet involontaire numérique. Ensuite, en étudiant le corpus de co-construction d’œuvres, je délimiterai la pratique afin d’analyser comment les auteur·rice·s créent les conditions pour son apparition. Enfin, en ouvrant le discours aux ARG, et notamment à Cicada 3301, je conclurai cette contribution en abordant l’extrême de cet involontaire numérique, ouvert sur le monde analogique, ajoutant l’imprévisible quotidien et matériel à l’involontaire numérique.Cette démarche contribuera à une théorisation de l’involontaire qui dépasse l’accident interne à l’écriture pour l’inscrire dans des dispositifs relationnels – où la littérature devient événement partagé entre créateur·rice·s, participant·e·s et communautés. Elle s’inscrit dans une perspective de littérature comme processus, tantôt fragmenté, hybride et ouvert à la vie autonome qu’il entretient avec ses récepteurs.Enfin, cela invite à repenser la littérature contemporaine numérique au croisement du texte, du jeu et de la performance, non plus comme produit fini, mais comme scène ouverte : l’involontaire numérique en est alors l’écosystème vivant.